Voor 17.00 uur besteld, vandaag verzonden - Gratis verzending v.a. € 45,-
Prosthetic Magazine, nummer 18. Gepubliceerd door internationaal gerenommeerd make-up FX artiest en docent Neill Gorton. Bevat artikelen over het Televisie protheses, make-up Special Effects en onderwerpen verwant aan special effects makeup. Er staan diepte-interviews in met de toonaangevende wereldwijde artiesten, technische informatie over materialen en een fantastische collectie van gedetailleerde tutorials door een aantal zeer talentvolle kunstenaars.
Je kunt alle ins en out lezen en bekijken van de Prosthetic Business. Als je Special FX en dan met name de Prosthetics wilt maken en uitvoeren dan zijn deze magazines een must have.
Tip: er zijn nog meer nummers van dit geweldige vakblad, spaar ze allemaal.
Tekst van de uitgever:
It’s a fascinating melange of masterful work in this issue – reality TV and retrospectives, blockbusters and trailblazers, and of course some demons, nightmares, hauntings, and invisible friends. All your favourites, and the chance to gen up from the ground up on airbrushes – you’ll be spoilt for choice on what to look at first!
Todd Tucker, Martin Astles and Doug Brown of Illusion Industries create creatures and makeup FX for Adam Egypt Mortimer’s Daniel Isn’t Real / Dave and Lou Elsey take on extreme gender-bending real life disguise challenges for Bravo’s In A Man’s World / Tristan Versluis on his Oscar-nominated FX work in 1917 / Joel Harlow’s take on demonic possession for CBS’s supernatural series Evil / The second of our two-part celebration of Rick Baker’s life’s work / Tom Savini: The Official Biography of The Sultan of Splatter / Dr Sleep: Robert Kurtzman’s Overlook Hotel adventures in the sequel to the classic horror story The Shining.
Stuart Bray and Todd Debreceni’s first installment on airbrushes: both kinds of airbrushes deconstructed, and all you need to know to keep them working well.
Plus: Wisdom from Cosmesis Advanced Prosthetics Studio’s Clinton Aiden Smith, the history of life casting in film special effects, and pushing the envelope at the extreme end of face and body art.